2007年10月25日，“杨惠姗 影响二十 琉璃影像装置艺术展”在「琉璃中国」博物馆拉开序幕。琉璃艺术家杨惠姗一改20年来以琉璃作品为叙述主体的展览风格;将艺术创作的对象与灵感构想扩展到了一个多元复合并且具有强烈时代感的表现领域。
尚未走进展场，率先惊动人们视线的是那原已成为琉璃中国博物馆标志，高挂外墙上的巨型金色牡丹被一件更大的不锈钢丝网牡丹取而代之;这个钢铁结构的庞然大物几乎笼罩了整座博物馆，长38米、宽7.8米，总重接近2.5吨的不锈钢构件直接曝露在空气中，散发出沉重而且坚固的金属质感;与之相反，无数个结构联成的大小参差的镂空处又增添了大量虚无飘浮的色彩，两种极致的视觉形象交错成一幅立体的街景。这件户外公共空间的装置艺术被命名为“是牡丹，终究开放”，其中的投射的含义令围观者众说纷纭。有人断言：“它就是杨惠姗内心的投影”。
杨惠姗影响二十琉璃展在琉璃中国博物馆举行，钢结构金色牡丹散发异样神采
身为策展人的张毅，为这个特展设计了一个前所未有的展出方式。1000平方米的展出空间，竟然动用了总数超过90台的科技影像设备。DLP投影机、视频播放盒、LCD液晶显示器，布满了所有的展区。虽然只是一个展览，但已经离开电影20年的张毅，对影像播放的要求丝毫不做让步。在锁定共同来完成这个预设目标Partner的过程中，全球最大投影机制造厂知名品牌Optoma(奥图码)对此艺术活动表现出浓厚的兴趣与热情，两者一拍即合，最终由他们提供了现场所有的DLP投影设备。展览同时委托了A-hha Animation Studio制作展览影片，这个成立不久但活力十足的制作小组，刚于去年以一支动画短片《黑屁股》闯入第60届英国爱丁堡国际电影节及台湾国际动画影展，初出茅庐却仍引来众多的关注。这次预计将从1500分钟的前期素材中剪辑出60分钟长15个分标题的影像视频。如此大范围、密集式将科技影像材料运用到琉璃艺术的展览情境中，在以往国际展览的记录里亦属少见。
分布在展馆各处多达90多台的奥图码投影机抢先看
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